美国作家威廉·福克纳(William Faulkner l897-1962)，出身名门望族，全名威廉·卡斯伯特·福克纳。1949年作品《我弥留之际》获诺贝尔文学奖。福克纳一共写了19部长篇小说与近百篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在约克纳帕塔法县，称为约克纳帕塔法世系。其中最有代表性的作品是《声音与疯狂》。 他搬到好莱坞后，开始了编剧的生涯，为《夜长梦多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《犹有似无》（To Have and Have Not）改编电影剧本。
威廉·福克纳 – 简介
威廉·卡斯伯特·福克纳（William Cuthbert Faulkner，1897年9月25日－1962年7月6日）是美国密西西比州的小说家20世纪最有影响力的作家之一，他是1949年诺贝尔文学奖获得者。他以长篇和中短篇小说见长，然而他同时也是一名出版诗人和编剧家。
大多数福克纳的作品背景被设定为他的故乡密西西比河畔，同时他也被认为最重要的南部作家之一。与马克吐温、罗伯特·潘·沃伦、弗兰纳里·奥康纳，杜鲁门·卡波，尤多拉·韦尔蒂，田纳西·威廉斯齐名。
在他获得诺贝尔奖之前，他几乎无人所知尽管他的作品频频在十九世纪二十年代中期被发表。他现在被认为是美国最重要的作家之一。
福克纳从1957年起担任弗吉尼亚大学的驻校作家，直到1962年去世。
威廉·福克纳 – 写作特色
福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化，细腻的感情描写穿插其中。他作品最大的外在特点是绵延婉转、结构极为繁复的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧辞汇。他一生多产，令很多美国作家羡艳不已，不过也有很多人对其持批评态度。他和风格简洁明了、干脆利落的海明威更是两个极端。一般认为他是1930年代唯一一位真正意义上的美国现代主义作家，与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应，大量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等富有创新性的文学手法。
威廉·福克纳 – 代表作品
他最著名的作品有：《喧哗与骚动》（1929年）、《我弥留之际》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不败者》（1938年）、《押沙龙，押沙龙！》（1936年）。他还是多产的短篇小说家：他第一部短篇小说集《这十三篇》（1932年）收录了他最受文学界赞誉的（也是频频被各种文集选录的）短篇小说，包括《献给爱米丽的玫瑰》、《红叶》、《夕阳》和《干燥的九月》。
1930年代中，为了赚钱他出版了低俗小说类型的《圣殿》（Sanctuary）。他凭《寓言》获得过普利策奖；凭《故事选集》死后获得国家图书奖。
福克纳也是一位出色的推理小说作家，出版过一系列的犯罪小说《马弃兵》（Knight’s Gambit）。福克纳的很多小说都设在这个虚构的约克纳帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故乡所在的拉斐特郡（Lafayette）。约克纳帕塔法是福克纳作品的标志，是文学史上有名的虚构地点之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物馆，由密西西比大学管理。
威廉·福克纳 – 影响
福克纳逝世后，美国以及世界上其他国家对他的评价越来越高，对他的研究本身已经成为一门学问。各国不断翻译、介绍他的作品，有些地区（特别是拉美）的作家的创作明显受到他的影响。 福克纳已经成为一个现代经典作家，被认为既深刻地反映了社会历史，同时又是个现代意识很强的作家。他写了现代社会中人与人的沟通与疏远，人如何追求、保持自己的“人性”；揭示了西方社会中人性受扭曲与异化的问题。评论家还认为，福克纳是挖掘与表现人的内心世界的高手。在许多情况下，他是通过表现人物的内心活动来塑造人物与表现时代精神的。他还根据自己对现代哲学、现代心理学对人的更深层的理解，形成了一种认知生活的独特眼光。并根据这种独特的眼光，相应地创造与采用了一系列新的小说技法，帮助他充分表现出现代人与现代生活的复杂性。在文学语言的运用与创作上，福克纳也堪称大师。他的语言丰富多彩，能提供多种风格的艺术珍品。 30年代，中国对福克纳有过零星的介绍与评论，真正的译介与研究始于80年代。这以后有了福克纳一些代表作品的中译本出版，与此同时，对福克纳的研究也取得了相当的进展。
威廉·福克纳 – 作品
小说 《士兵的报酬》 (Soldiers’ Pay）（1926）
《蚊群》（Mosquitoes）（1927）
《萨托里斯》（Sartoris）（1929）
《喧哗与骚动》（The Sound and the Fury）（1929）
《我弥留之际》（As I Lay Dying）（1930）
《圣殿》（Sanctuary）（1931）
《八月之光》（Light in August）（1932）
《塔门》（Pylon）（1935）
《押沙龙，押沙龙！》（Absalom, Absalom!）（1936）
《不败者》（The Unvanquished）（1938）
《野棕榈》（If I Forget Thee Jerusalem (The Wild Palms/Old Man)）（1939）
《村子》（The Hamlet）（1940）
《去吧，摩西》（Go Down, Moses）（1942）
《闯入坟墓的人》（Intruder in the Dust）（1948）
《修女安魂曲》（Requiem for a Nun）（1951）
《寓言》（A Fable ）（1954）
《镇》（The Town）（1957）
《大宅》（The Mansion）（1959）
《掠夺者》（The Reivers）（1962）
《Flags in the Dust》（1973）
诗集 《春景》（1921）
《大理石牧神》（1924）
《这片大地》（1932）
《绿枝》（1965）
《密西西比诗歌》（1979）
《海伦与密西西比诗歌》(1981)
威廉·福克纳 – 诺贝尔文学奖
1949年作品《我弥留之际》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”
威廉·福克纳 – 福克纳的诺贝尔文学奖颁奖仪式上的致辞
我感到这份奖赏不是授予我个人而是授予我的工作的， ——授予我一生从事关于人类精神的呕心沥血的工作。我从事这项工作，不是为名，更不是为利，而是为了从人的 精神原料中创造出一些从前不曾有过的东西。因此，这份 奖金只不过是托我保管而已。作出符合这份奖赏的原意与 目的，与其奖金部分有相等价值的献词并不难，但我还愿 意利用这个时刻，利用这个举世瞩目的讲坛，向那些可能 听到我说话并已献身于同一艰苦劳动的男、女青年致敬。 他们中肯定有人有一天也会站到我现在站着的地方来的。
我们今天的悲剧是人们普遍存在一种生理上的恐惧， 这种恐惧存在已久，以致我们已经习惯了。现在不存在 精神上的问题，唯一的问题是：我什么时候会被炸得粉身碎骨？正因入此，今天从事写作的男、女青年已经忘 记了人类内心的冲突。然而，只有接触到这种内心冲突 才能产生出好作品，因为这是唯一值得写、值得呕心沥 血地去写地题材。 他一定要重新认识这些问题。他必须使自己明白世间 最可鄙的事情莫过于恐惧。他必须使自己永远忘却恐惧， 在他的工作室里除了心底古老的真理之外，不允许任何 别的东西有容身之地。没有这古老的普遍真理，任何小 说都只能昙花一现，不会成功；这些真理就是爱情、荣誉、怜悯、自尊、同情与牺牲等感情。若是他做不到这 样，他的气力终归白费。
他不是写爱情而是写情欲，他写的失败是没有人失去可贵东西的失败，他写的胜利是 没有希望、更糟地是，甚至没有怜悯或同情的胜利。他不是为遍地白骨而悲伤，所以留不下深刻的痕迹。他不 是在写心灵而是在写器官。 在他重新懂得这些之前，他写作时，就犹如站在处于世界末日的人类中去观察末日的来临。我不接受人类 末日的说法。因人能传种接代而说人是不朽的，这很容易。说即使最后一次钟声已经消失，消失在再也没有潮 水冲刷的映在落日余晖里的海上的最后一块无用礁石旁时，还会有一个声音，人类微弱的、不断的说话声，这也很容易。但是我不能接受这种说法。我相信人类不仅 能传种接代，而且能战胜一切而永存。人之不朽不是因 为在动物中惟独他永远能发言，而是因为他有灵魂，有同情心、有牺牲和忍耐精神。
诗人和作家的责任就是把 这些写出来。诗人和作家的特殊光荣就是去鼓舞人的斗 志，使人记住过去曾经有过的光荣——人类曾有过的勇气、荣誉、希望、自尊、同情、怜悯与牺牲精神——已达到不朽。诗人的声音不应只是人类的记录，而应是使人类永存并得到胜利的支柱和栋梁。
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